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Rogério Chociay – Os Metros do Boca: Teoria do verso em Gregório de Matos , São Paulo, Editora UNESP, 1993
1. Professor da Universidade Estadual Paulista em São José do Rio Preto, Rogério Chociay desenvolve há mais de duas décadas um intenso trabalho de pes- quisa nas áreas da métrica e da rítmica, de que resultou o excelente tratado Teoria do Verso (São Paulo, McGraw-Hill, 1974) e uma série de artigos monográficos sobre os mecanismos composicionais de poetas da fase colonial da literatura brasi- leira, como Anchieta, Bento Teixeira e Manuel Botelho de Oliveira. É na sequência desses trabalhos – e como parte do projecto mais vasto de elaboração de uma histó- ria da versificação no Brasil – que surge esta obra sobre a poesia de Gregório de Matos. Ainda que a bibliografia sobre o poeta baiano seja bastante extensa, não dis- punhamos até agora de nenhum estudo aprofundado e abrangente sobre as questões da versificação. O ensaio de Rogério Chociay vem assim preencher uma grave lacuna, apresentando – com um rigor pouco comum – elementos decisivos sobre aspectos essenciais da poética gregoriana, como sejam os metros, os sistemas estró- ficos e as formas poemáticas. Outras questões importantes, como o ritmo e as sono- ridades, beneficiam também de um tratamento analítico que conduz a conclusões novas. Além disso, o A. fornece uma série de pistas para o debate de outros pro- blemas que a obra de Gregório coloca, como é o caso das acusações de plágio que foram lançadas sobre ela. 2. Como é sabido, a obra poética de Gregório de Matos está longe de estar criticamente fixada, o que representa um problema prévio para um trabalho como o de Rogério Chociay. Daí que o A. comece por examinar as três edições mais
FRANCISCO TOPA
ano, te perdeste».
importantes: a de Afrânio Peixoto e as duas de James Amado. Apresentando argu- mentos bem fundamentados e apoiando-se em exemplos esclarecedores, coloca- lhes sérias reservas, tanto de fundo como de pormenor, e mostra com facilidade como a consideração séria dos diversos aspectos da versificação poderia ter evitado muitos dos erros apontados. O conjunto destas observações acaba por sublinhar os riscos de qualquer estudo da obra do poeta baiano que se baseie nas edições dispo- níveis. No caso concreto da versificação, o A. sustenta que a análise atenta dos textos e o cotejo das edições permite verificar que as aparentes falhas e erros não são da responsabilidade de Gregório, até porque – no conjunto da obra conhecida – o poeta evidencia um excelente domínio técnico de receitas e fórmulas métricas. Esta afirmação surge apoiada por uma larga exemplificação de que resultam propostas de emendas bem fundamentadas. Vejamos apenas um exemplo bem ilus- trativo, relativamente ao qual acrescentaremos um novo e decisivo dado. Trata-se do soneto «Furão das tripas, sanguessuga humana», cujo v. 12 apresenta 11 sílabas métricas, tanto na edição de Peixoto quanto nas de Amado: «Enfim, papagaio humano te perdeste». Com muita argúcia, Rogério Chociay observa que «O pro- blema provavelmente está na palavra enfim , que inicia o verso. Note-se que o sur- gimento da mesma palavra no verso seguinte caracteriza uma repetição desnecessária que não condiz com a praxe do poeta. É possível que, em vez de enfim , a palavra original fosse no primeiro verso sim ou outro monossílabo qualquer» (p. 35). De acordo com o que pudemos apurar, o soneto consta apenas de três códices (o que aliás parece colocar em causa a autoria gregoriana): nos dois que foram utilizados por Peixoto e Amado, a lição dos manuscritos coincide com a dos impressos; contudo, no terceiro, o 1388 da Biblioteca Municipal do Porto, a primeira palavra é de facto um monossílabo, embora não o aventado pelo A.: « Tu , papagaio hum Prosseguindo esta reflexão sobre o curso dos versos e a regularidade métrica, Chociay ocupa-se em seguida de uma série de procedimentos técnicos que colabo-
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com a quantificação dos casos de redondilhos quebrados íntegros, quebrados sujei- tos a compensação, a sinafia ou com sílabas perdidas. Na conclusão deste ponto do ensaio consagrado ao estudo do curso dos versos e da regularidade métrica, o A. sublinha «o pleno domínio técnico que o poeta demonstra da versificação de seu tempo» (pp. 47-48), chamando também a atenção para o aproveitamento expressivo dos vários recursos. O capítulo seguinte é dedicado aos metros, sendo-nos apresentada uma carac- terização detalhada dos vários tipos de verso presentes na obra de Gregório de Matos: dissílabo, redondilho quebrado, quebrado de «ovillejo», tetrassílabo, redon- dilho menor, hexassílabo, heróico quebrado, verso de seguidilha, redondilho maior, eneassílabo, decassílabo italiano, decassílabo 5-10, decassílabo 4-7-10 e hendecas- sílabo. A partir de um quadro global de ocorrências, verifica-se que o verso típico do poeta baiano é o redondilho maior: sendo a forma assumida por 28.028 versos, corresponde a 84, 61% do total. O segundo em frequência é o decassílabo italiano, que representa apenas 11, 47% do total. Confirmando estes indicadores, é visível o amplo predomínio da medida velha sobre a nova: 85, 57 % contra 11, 83%. Os sistemas estróficos são o aspecto subsequente a ser abordado. Corroboran- do conclusões anteriores, nota-se que a décima espinela – praticada em versos hep- tassílabos com esquema invariável de rimas abbaaccddc – é o tipo estrófico prefe- rido por Gregório, na medida em que domina 55, 46% da sua obra. Outro contin- gente importante é o das quadras heptassilábicas assonantadas dos romances, que representam 20, 19% do total. Outras formas típicas da versificação tradicional peninsular são a redondilha abba , a copla de pé quebrado, a seguidilha, a quintilha e a copla castelhana. Da métrica italianizante, que tem uma presença quantitativa mais fraca, Gregório utiliza os quartetos abba e os tercetos cdc ou cde dos sonetos, a oitava-rima, os quintetos e sextetos de canções aliradas, e ainda estâncias de uma tentativa de canção petrarquista.
Recensão
Passando depois à identificação e caracterização das formas poemáticas, o A. começa por notar aquilo que se depreendia das observações anteriores: a décima é a ferramenta mais utilizada por Gregório, circunstância a que não é alheio o facto de ela não apresentar nenhuma restrição de conteúdo e se adaptar assim ao dinamismo do estilo do poeta. Outra forma importante e igualmente maleável é o soneto, que representa um total de 196 textos. Segundo o A., Gregório revela obediência à receita básica, inclusive no aproveitamento dos esquemas lúdicos de rimas caracte- rísticos do barroco, sob a forma de sonetos contínuos, sonetos apenas em agudos, apenas em esdrúxulos, misturando graves e agudos, com rimas em monossílabos, com agudos criados pelo artifício das rimas em cabo roto, etc. Apesar disso, Cho- ciay observa que o poeta consegue por vezes obter efeitos singulares. Com 87 tex- tos, o romance tem também uma presença significativa, demonstrando igual malea- bilidade, na medida em que assume os mais variados assuntos e tons: narrativos, descritivos, satíricos, líricos, humorísticos, graciosos, eróticos. Embora se apresente apenas com quatro poemas, o ovillejo – sistema estrófico tipicamente castelhano, cuja prática em língua portuguesa foi bastante rara – é objecto de um exame detalhado, que traz uma série de informações (inclusive sobre o modo de disposição dos seus versos) até agora ignoradas pelos estudiosos de Gregório. Outras modalidades estudadas são a endecha, a silva, a canção alirada, a canção petrarquista e ainda a letrilha, que o A. considera «Um dos conjuntos de poemas mais instigantes de Gregório de Matos» (p. 108). Rogério Chociay apro- veita o espaço que consagra a esta última forma para discutir com muita proprieda- de as observações de João Ribeiro sobre as apropriações que o poeta baiano teria feito de alguns estribilhos de letrilhas de Góngora e Quevedo, concluindo que o literato sergipano não tinha inteiramente razão: «Não há (...) nenhuma letrilha do Boca do Inferno que seja pura cópia de qualquer outra dos dois poetas. O processo gregoriano de apropriação consiste mais na busca de motivação, por empréstimo de
Recensão
Os resultados a que fomos chegando nos diferentes capítulos deste livro demons- tram, no seu conjunto, grande coerência formal na obra atribuída a Gregório de Matos Guerra: a prática intensa e característica da sinalefa e da dialefa, da siné- rese e da diérese, a preferência pela décima espinela, romance e glosa, a primazia que dá ao verso redondilho maior, a hábil utilização do paralelismo e do enca- valgamento como elementos de variação rítmica, estas e outras constantes, por si sós, sugerem que uma boa parte dos textos por nós estudados é da lavra de um só autor (pp. 149-150).
Por outro lado, sustenta que estamos perante um poeta que domina na perfei- ção os procedimentos métricos, rítmicos, retóricos e estilísticos tradicionais, mani- festando contudo uma «dualidade que lhe ficou como marca de vida: o equilíbrio do espírito alimentado na tradição e o desequilíbrio da insatisfação e do desconfor- to com as fórmulas prontas e fechadas» (p. 151). Por fim, Rogério Chociay enfatiza a necessidade de se dar início ao estudo sistemático e à divulgação das fontes manuscritas da obra de Gregório, consideran- do essa tarefa «condição sine qua non do sucesso de pesquisas posteriores e da reavaliação das que se publicaram até hoje, incluída a nossa» (p. 151).
3. Conseguindo ultrapassar com grande argúcia as dificuldades resultantes do facto de o texto gregoriano ainda não estar fixado de forma satisfatória, Rogério Chociay apresenta-nos uma abordagem sistemática e rigorosa de um tema frequen- temente desprezado pela crítica e pela historiografia literárias. A partir de uma análise bem informada dos diversos aspectos da versificação de Gregório – que ilumina pela primeira vez muitas das suas zonas de sombra –, o A. soube construir uma síntese que inclui uma série de dados novos e até insuspeitados e esboçar um retrato bastante nítido de uma faceta muito importante do estilo do poeta baiano.
FRANCISCO TOPA
Por tudo isso, mas também pelas importantes pistas avançadas pelo A. para o deba- te de outros problemas – desde a elaboração de uma edição crítica até à controver- tida questão da intertextualidade – estamos com toda a certeza perante um ensaio que passará a ser um ponto de referência no conjunto da bibliografia sobre Gregó- rio de Matos.
Francisco Topa *
- (^) Publicado na Revista da Faculdade de Letras – Línguas e Literaturas , II Série, vol. XIV, Por- to, Faculdade de Letras, 1997, pp. 565-569.
