1.1 Introdução à edição/montagem
Aula baseada no capítulo 2 do livro a Estética do Filme de Jacques Aumont
• O cinema nasceu como uma arte da organização e da combinação em todos os sentidos. Não há como
estudar cinema sem estudar a montagem como uma “noção central em qualquer teorização sobre o
fílmico”.
• A montagem de filmes é uma função onde é necessário um desenvolvimento técnico e sensorial
sobre a capacidade de fazer filmes. Técnico, porque é necessário que o montador tenha relação com a
tecnologia para desempenhar sua função. Ele precisa da tecnologia, seja ela qual for, e de ferramentas
para desempenhar seu trabalho. Não há como editar um filme apenas com papel e caneta. É
necessário contato com as imagens técnicas e com a técnica. Por outro lado não é um trabalho
apenas técnico, pois envolve uma grande necessidade de conhecimento sobre a narrativa e o fazer
estético do cinema. É algo que envolve repertórios sensoriais e técnicos. A montagem nasceu a partir
da lógica da divisão do trabalho de fazer filmes e era algo acessório até a descoberta de sua
importância para a continuidade de uma narrativa. Muitas vezes, a montagem continua sendo pensada
como parte de uma divisão do trabalho.
A definição restrita da montagem
• A noção clássica de montagem presente nas primeiras teorizações de escopo técnico prevê o
desenvolvimento de três fases distintas:
o Seleção Uma seleção do material bruto que será aproveitado no filme com o desenvolvimento
do primeiros cortes.
o Agrupamento O agrupamento dos planos, fragmentos e sintagmas selecionados a partir de
uma certa ordem onde se obtém uma “primeira continuidade” ou o “copião”.
o Junção A determinação em nível mais preciso do comprimento exato que convém dar a cada
plano e os raccords entre esses planos
• Este processo tradicional de montagem determina dois dados sobre a atividade de editar/montar filmes,
a partir de uma definição mais “restrita” como coloca Aumont. O objeto(1) sobre o qual se exerce a
montagem que são os planos e as modalidadesde ação(2) da montagem que é a organização e o
estabelecimento de duração aos planos.
• Quanto aos objetos da montagem: além dos planos, constituem objetos da montagem objetos
fílmicos de duração maior que a do plano como os sintagmas: quando há a sucessão de grandes
unidades narrativas enunciadas por Christian Metz como “segmentos” ou “grandes sintagmas”. Assim
como podem ser aplicadas aos fragmentos de planos: partes que são inferiores ao tamanho dos
planos, dependendo de sua duração ou configuração visual, quando a montagem acontece dentro dos
próprios planos previstos pelos movimentos de câmera e continuidades específicas.
• Quanto as modalidades da montagem: se refere a organização dos elementos do filme, de acordo com
critérios de justaposição, organização e fixação da duração.
A definição ampliada da montagem
• Há também uma definição ampliada da montagem que foge um pouco à base empírica fornecida pela
prática tradicional dos montadores, tal qual vimos acima e considera outros dados a partir da teoria do
cinema. Christian Metz, por exemplo, nos diz que a montagem “é a organização combinada das co-
ocorrências sintagmáticas na cadeia fílmica” que distingue três modalidades de manifestação dessas
relações: (a colagem, o movimento de câmera e a co-presença de vários motivos em um mesmo plano).
• Para entender essa definição ampliada é importante compreender as funções que a montagem
desempenha no desenvolvimento do cinema, a partir da idéia de que ela afeta um “certo número de
objetos fílmicos” sobre três finalidades.
• Antes de entrar em definições mais sistemáticas é interessante observar que tudo o que se pensou
sobre a montagem tem uma grande carga empírica das experiências dos primeiros cineastas (Meliès) e
dos primeiros montadores/diretores (Edwin Porter e David Grifith) que estabeleceram como função
