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AULA EXTRA – LITERATURA BRASILEIRA: BARROCO E ARCADISMO. Quinhentismo (séc.XVI-XVII) ... Sagrado X Profano / Luz X Sombra;.
Tipologia: Notas de aula
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1 - (ITA-SP) Leia o texto abaixo e as informações que se seguem. Que falta nesta cidade? Verdade. Que mais por sua desonra? Honra. Falta mais que se lhe ponha? Vergonha. O demo a viver se exponha, Por mais que a fama a exalta, Numa cidade onde falta Verdade, honra, vergonha. Gregório de Matos I- Mantém uma estrutura formal e rítmica regular. II- Enfatiza as ideias opostas. III- Emprega a ordem direta. IV- Refere à cidade de São Paulo. V- Emprega a gradação. Então, pode-se dizer que são verdadeiras a) Apenas I, II, IV. b) Apenas I, II, V. c) Apenas I, III, V. d) Apenas I, IV, V. e) Todas.
Texto I Discreta e formosíssima Maria, Enquanto estamos vendo claramente Na vossa ardente vista o sol ardente, E na rosada face a aurora fria; Enquanto pois produz, enquanto cria Essa esfera gentil, mina excelente No cabelo o metal mais reluzente, E na boca a mais fina pedraria. Gozai, gozai da flor da formosura, Antes que o frio da madura idade Tronco deixe despido o que é verdura. Que passado o Zenith da mocidade, Sem a noite encontrar da sepultura, É cada dia ocaso da beldade. Gregório de matos Texto II Minha bela Marília, tudo passa; A sorte deste mundo é mal segura; Se vem depois dos males a ventura, Vem depois dos prazeres a desgraça. Estão os mesmos deuses Sujeitos ao poder do ímpio Fado: Apolo já fugiu do Céu brilhante, Já foi pastor de gado. Ah! Enquanto os destinos impiedosos Não voltam contra nós a face irada, Façamos, sim façamos, doce amada, Os nosso breves dias mais ditosos, Um coração, que frouxo A grata posse de seu bem difere, A si, Marília, a si próprio rouba, E a si próprio fere. Ornemos nossas testas com as flores; E façamos de feno um brando leito, Prenda-nos, Marília, em laço estreito, Gozemos do prazer de sãos Amores. Sobre as nossas cabeças, Sem que o possam deter, o tempo corre; E para nós o tempo, que se passa, Também, Marília, morre. Tomás A. Gonzaga O texto I é barroco; o texto II é árcade. Comparando-os, só não é correto afirmar que: a) Os barrocos e árcades expressam sentimentos. b) As construções sintáticas barrocas revelam um interior conturbado. c) O desejo de viver o prazer é dirigido à amada nos dois textos. d) Os árcades têm uma visão de mundo mais angustiada que barrocos. e) A fugacidade do tempo é temática comum aos dois estilos. 3 - (UEL-PR) “ Ao lado dos versos críticos e contundentes, em geral dirigidos contra os poderosos e os oportunistas, há os versos líricos, tocados pelo sentimento amoroso ou pela devoção cristã. Num e outro casos, apuravam-se o engenho verbal, as construções paralelísticas, o emprego de antíteses e hipérboles[...]” O trecho acima está-se referindo à obra poética de: a) Cláudio Manuel da Costa b) Gregório de Matos c) Tomás Antônio Gonzaga d) José de Anchieta e) Antônio Vieira 4 - (UEL-PR) O Barroco manifesta-se entre os séculos XVI e XVII, momento em que os ideais da reforma entram em confronto com a Contrarreforma católica, ocasionando no plano das artes uma difícil conciliação entre o teocentrismo e o antropocentrismo. A alternativa que contém versos que melhor expressam esse conflito é: a) “ Um paiá de Monal, bonzo bramá, / Primaz de Cafraria do Pegu, / Quem sem ser do Pequim, por ser do Açu, / Quer ser filho do sol, nascendo cá.” (Gregório de Matos) b) “Temerária, soberba, confiada, / Por altiva, por densa, por lustrosa, / A Exaltação, a névoa, a mariposa, / Sobe ao sol, cobre o dia, a luz lhe enfada.” (Botelho de Oliveira) c) “Fábio, que pouco entendes de finezas! / Quem faz só o que pode a pouco obriga: / Quem contra os impossíveis se afadiga, / A esse ceder amor em mil ternezas.” (Gregório de Matos) d) “Luzes qual sol entre astros brilhadores, / Se bem rei mais propício, e mais amado; / Que ele estrelas desterra em régio estado, / Em régio estado não desterras flores.” (Botelho de Oliveira) e) “Pequei Senhor; mas não porque hei pecado, / Da vossa alta clemência me despido;/ Porque quanto mais tenho delinquido, / Vos tenho a perdoar mais empanhado.” (Gregório de Matos) 5 - (UFRGS) Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmações abaixo sobre os dois grandes nomes do barroco brasileiro: ( ) A obra poética de Gregório de Matos oscila entre os valores transcendentais e os valores mundanos, exemplificando as tensões de seu tempo. ( ) Os sermões do Padre Vieira caracterizam-se por uma construção de imagens desdobradas em numerosos exemplos que visam enfatizar o conteúdo de pregação. ( ) Gregório de Matos e o Padre Vieira, em seus poemas e sermões, mostram exacerbados sentimentos patrióticos expressos em linguagem barroca. ( ) A produção satírica de Gregório de Matos e o tom dos sermões do Padre Vieira representam duas faces da alma barroca no Brasil. ( ) O poeta e o pregador alertam os contemporâneos para o desvio operado pela retórica retumbante e vazia. a) V-F-F-F-F b) V-V-V-V-F c) V-V-F-V-F d) F-F-V-V-V e) F-F-F-V-V 6 - (Fatec-SP) As cousas do mundo Neste mundo é mais rico o que mais rapa: Quem mais limpo se faz, tem mais carepa; Com sua língua, ao nobre o vil decepa: O velhaco maior sempre tem capa. Mostra o patife da nobreza o mapa: Quem tem mão de agarrar, ligeiro trepa; Quem menos falar pode, mais increpa; Quem dinheiro tiver; pode ser Papa. A flor baixa se inculca por tulipa; Bengala hoje na mão, ontem garlopa.
Tomás A. Gonzaga (Marília de Dirceu) Sobre a obra desses autores, analise as afirmativas a seguir: I. A Obra de Gonzaga é exemplar do Arcadismo. O tema dos versos acima é o Carpe Diem , escrito numa linguagem amena, sem arroubos, própria do Arcadismo. II. Despojada de ousadias sintáticas e vocabulares, a linguagem árcade, no poema de Gonzaga, diferencia-se da linguagem rebuscada, usada pelo barroco. III. O texto de Vieira, sendo Barroco, está pleno de metáforas, de linguagem figurada, de termos inusitados e eruditos, sendo difícil de compreensão. IV. Vieira adota a tendência barroca conceptista que leva para o texto o predomínio das ideias, do raciocínio, da lógica, procurando adequar os textos religiosos à realidade circundante. Está(ão) correta(s) apenas: a) I, II e III. b) I. c) II. d) I, II e IV. e) II, III e IV. 12 - (UFAL) Considerando-se produção poética de Gregório de Matos e Cláudio Manuel da Costa, é correto afirmar que ambos a) Cultivaram o soneto, forma fixa pela qual exploraram temas e recursos poéticos próprios dos diferentes períodos e estilos literários que tão bem representaram. b) Cultivaram o soneto, pois valorizam o mesmo estilo de época predominante no séc.XVII, quando essa forma fixa de poesia era considerada superior a todas as demais. c) Notabilizaram-se pela sátira, dirigida contra os mandatários da Coroa Portuguesa responsáveis pela exploração econômica do açúcar e pela corrupção política na Bahia. d) Notabilizaram-se por um tipo de lirismo sentimental que já prenunciava o movimento romântico, influindo diretamente nas obras de Gonçalves Dias e Álvares de Azevedo. e) Notabilizaram-se pela idealização do amor e da natureza, esses dois elementos centrais para a lírica que seguia os padrões e os valores do chamado neoclassicismo. 13 - (UFAL) Considere as seguintes afirmações: I. Gregório de Matos e Tomás Antônio Gonzaga compuseram poesia lírica, mas o talento de ambos encontrou sua expressão máxima nas sátiras. II. Em Marília de Dirceu , o árcade mineiro buscou figurar um equilíbrio entre a vida rústico e a cultura ilustrada. III. Claudio Manuel da Costa confronta a paisagem bucólica idealizada com a de sua terra natal. Está inteiramente correto o que vem afirmado SOMENTE em: a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III. GABARITO 1 - B 2 - D 3 - B 4 - E 5 - B 6 - A 7 - B 8 - C 9 - E 10 - E 11 - D 12 - C 13 - B Bibliografia do curso de Literatura ABAURRE, Ma.Luiza; PONTARRA, Marcela. Literatura Brasileira
- tempos, leitores e leituras. São Paulo: Moderna, 2005. BOCAGE, Manuel Du. O delírio amoroso E outros poemas. Porto Alegre: L&PM Pocket, 2011. BOSI, Alfredo. História concisa da Literatura Brasileira. São Paulo: Cultrix, 1985. MATOS, Gregório de. Poemas escolhidos. São Paulo: Círculo do Livro / Cultrix, 1975. NEJAR, Carlos. História da Literatura Brasileira. 1 reimp. São Paulo: Leya, 2011.