ANÁLISE DOS ACOMPANHAMENTOS DE DINO SETE CORDAS EM SAMBA E CHORO, Teses (TCC) de Música

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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

INSTITUTO DE ARTES

ANÁLISE DOS ACOMPANHAMENTOS DE

DINO SETE CORDAS

EM SAMBA E CHORO

Remo Tarazona Pellegrini

Campinas 2005

FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA

BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP

Bibliotecário: Liliane Forner – CRB-8 ª^ / 6244

Título em inglês: “Analysis of Dino Sete Cordas accompaniment in samba and choro ” Palavras-chave em inglês (Keywords): Samba – Choro – Music – Dino Sete Cordas Guitar – instruction and study Área de concentração: Fundamentos teóricos Titulação: Mestrado em Música Banca examinadora: Prof. Dr. Carlos Wiik da Costa Prof..Dr. Ricardo Goldemberg Prof. Dr. Rafael dos Santos Profª. Drª. Maria Lúcia Senna Machado Pascoal Profª. Drª. Sara Pereira Lopes Data da defesa: 18 de Agosto de 2005

Pellegrini, Remo Tarazona. P364a Análise dos acompanhamentos de Dino Sete Cordas em samba e choro. / Remo Tarazona Pellegrini. – Campinas, SP: [s.n.], 2005. Orientador: Ricardo Goldemberg. Dissertação(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes.

1. Samba. 2. Choro. 3. Música. 4. Violão – Instrução e estudo. 5. Dino Sete Cordas. I. Goldemberg, Ricardo. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título.

Para Horondino José da Silva

AGRADECIMENTOS

A Horondino Reis da Silva, Dininho, pelas contribuições preciosas sobre seu pai. Ao Mestre Altamiro Carrilho, pela atenção e pelas lembranças de seu convívio com Dino Sete Cordas. Ao Prof. Dr. Ricardo Goldemberg, pelas orientações sinceras e seguras. À Profa. Dra. Maria Lúcia Pascoal, pela atenção e pelos esclarecimentos nos rumos da análise. Ao Prof. Dr. Marcos Siqueira Cavalcante e ao Prof. Dr. Rafael dos Santos, por suas críticas e informações valiosas.

A Sandra Pereira, minha mulher, pela compreensão, apoio e pela revisão deste trabalho. À Dª Damaris Pereira, pelos chás, sucos de manga e pela Sandra. Aos meus pais, José e Nancy Pellegrini, pela motivação desde muito cedo. A Marco Ferrari, pelo bom humor e pelo apoio. A André Hosoi, pela motivação nos caminhos do choro. A Ney Mesquita, in memoriam , pelos caminhos do samba. A Swamy Jr., pelos primeiros conselhos sobre o violão de sete cordas. A Paulo Porto Alegre e Ulisses Rocha, pela intenção verdadeira de formar bons músicos. A Fábio Gomes, Marcia Taborda e Alexandre Dias, pelos dados prontamente fornecidos e por suas pesquisas.

A Carmem Addario, Washington Araújo, João Gabriel de Lima e Cláudia Maximino, pela ajuda na conexão com o Rio de Janeiro e pela hospedagem.

A Yuri e Carmem, pelas traduções. A Dalila, pela proteção e companheirismo.

Abstract

The “regional”, a typical Brazilian ensemble that started its trajectory next to the choro in the late 19 th^ century, stabilized its formation, with two guitars, a cavaquinho and a pandeiro, and had its name defined in the golden age of the radio, in the 40’s. Horondino José da Silva, a professional guitar player since age 18, integrated the most well-known regionals since 1936 and, under the influence of great musicians such as Tute and Pixinguinha, aggregated to the formation of its groups the seven-string guitar, renewing the instrument’s language and becoming the greatest reference in the field up to these days. This paper consists of the transcription and analysis of a sample of his work, aiming to extract and catalog elements that can aid in the study of the seven-string guitar.

SUMÁRIO

• 1 INTRODUÇÃO
• 2 CONTEXTUALIZAÇÃO
• 2.1 CHORO, O REGIONAL E O SAMBA
• 2.1.1 O Choro
• 2.1.2 O Regional
• 2.1.3 O Samba
• 2.2 O VIOLÃO DE SETE CORDAS
• 2.3 DINO SETE CORDAS
• 3 ANÁLISE
• 3.1 METODOLOGIA
• 3.2 SOBRE AS TRANSCRIÇÕES
• 3.3 TRANSCRIÇÕES E ANÁLISES
• 3.3.1 Alvorada
• 3.3.2 Amor Proibido
• 3.3.3 Cinco Companheiros
• 3.3.4 Corra e Olhe o Céu
• 3.3.5 Doce de Coco
• 3.3.6 Festa da Vinda
• 3.3.7 Floraux
• 3.3.8 Receita de Samba
• 4 CONCLUSÃO
• 4.1 MOTIVOS
• 4.2 MOTIVOS NA HARMONIA
• 4.2.1 Uso de escalas
• 4.2.2 Uso de cromatismos
• 4.2.3 Desdobramentos de acordes
• 4.2.4 Comportamento sob acordes menores e meio-diminutos
• 4.2.5 Outros padrões
• 4.3 CONSIDERAÇÕES FINAIS
• REFERÊNCIAS
• ANEXOS
• A GLOSSÁRIO
• B ACORDES E INTERVALOS UTILIZADOS
• C CLASSIFICAÇÕES
• D VARIAÇÕES DE MOTIVOS
• E PARTITURA ORIGINAL DE FLORAUX PARA PIANO
• F NUMERAÇÃO DE GRAUS EM MOTIVOS

Fig. 18 Motivo 04 – Receita de Samba 207 Fig. 19 Trecho de Floraux com a B6 sob acorde menor 215 Fig. 20 Motivo cromático em Cinco Companheiros , compasso 54 216 Fig. 21 Motivo desenhado com relação ao acorde a se atingir - Receita de Samba, compasso 16

Fig. 22 Numeração dos graus em uma escala menor natural 249 Fig. 23 Numeração dos graus em uma progressão harmônica 249

1 INTRODUÇÃO

Desde os anos 70, o samba e o choro vêm passando por um período de

revalorização, intensificado no fim dos anos 90. Nascidos entre o fim do século XIX e

início do século XX os gêneros atravessaram diversas fases, das quais despontaram

grandes artistas que contribuíram, com seus trabalhos, na formação da identidade do

brasileiro.

O violão de sete cordas está intimamente ligado a esse percurso, desde a

tradição de Tute e China no início do século passado, passando por Horondino José da

Silva (Dino Sete Cordas) a partir dos anos 50 e chegando aos dias de hoje pelas mãos

de grandes instrumentistas que reverenciam a tradição e a renovam, mantendo viva

essa herança secular. O instrumento estabelece pulsação, harmonia e apresenta

contracantos na região grave, comunicando-se com o naipe de percussão, com os

outros instrumentos da base harmônica e com as melodias acompanhadas pela

“orquestra típica brasileira” ou “regional”.

A revalorização do samba e do choro criou uma demanda por materiais didáticos

voltados ao estudo do violão de sete cordas. Hoje já é possível encontrar-se algumas

publicações como O Violão de Sete Cordas: Teoria e Prática de Luiz Otávio Braga e O

Violão de Sete Cordas de Marco Bertaglia. No entanto, há ainda muito pouco material

analítico sobre a obra de grandes instrumentistas, o que seria um importante

complemento às publicações já existentes e poderia servir de base às que viessem a

Terminadas as oito análises, são observadas as recorrências no comportamento

do violão de sete cordas que definem hábitos de Dino Sete Cordas em

acompanhamentos de samba e de choro, material que é, em seguida, organizado e

exposto em texto descritivo.