LOS AGLUTINANTES
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Técnicas y materiales de pintura: el uso de aglutinantes y pigmentos, Apuntes de Historia del Arte
Este documento proporciona una descripción detallada de los diferentes materiales y técnicas utilizados en la pintura, con un enfoque especial en los aglutinantes y pigmentos. Abarca temas como el uso de la yema de huevo, la cola de pescado, la caseína y las gomas vegetales como aglutinantes, así como las características y propiedades de estos materiales. También se discuten las diferencias entre las gomas vegetales y las resinas naturales, y se explica cómo se preparan y utilizan estos materiales en la práctica de la pintura. Una visión general exhaustiva de los aspectos técnicos y materiales de la pintura, lo que lo convierte en una valiosa fuente de información para estudiantes, artistas y profesionales del campo.
Tipo: Apuntes
2021/2022
1 / 198
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LOS AGLUTINANTES
Propiedades Físicas, Ópticas
y Químicas de los
aglutinantes pictóricos
Dicha sustancia se denomina medio o vehículo, o también aglutinante pictórico Dependiendo de la función especifica que vaya a desempeñar, el aglutinante debería presentar determinada propiedades físicas, químicas y ópticas.
Propiedades físicas
- PROPRIEDADES ADHESIVAS Y COHESIVAS, o sea debe tener PROPRIEDADES FILMOGENAS. 2)Tiene que encontrarse en estado “ FLUIDO ” para poder formar con el pigmento una pasta homogénea, fácil de aplicar y con un adecuado grado de “ VISCOSIDAD “.
- El vehículo o aglutinante tiene que tener PROPRIEDADES SECATIVAS. La sustancia debe poder lograr transformarse desde una sustancia filmogena a una película fina y pseudosolida, no pegajosa y con una adecuadas propiedades de DUREZA y FLEXIBILIDAD que garantizan su conservación en el tiempo.
Propiedades Químicas Para evitar su proprio deterioro, el material filmogeno tiene que presentar una elevada estabilidad antes diferentes factores:
- UNA BUENA RESISTENCIA A LA LUZ.
- UNA BUENA RESISTENCIA A LOS AGENTES QUIMICOS Y ATMOSFERICOS Y A LAS SUSTANCIAS EMPLEADAS EN UN EVENTUALE RESTAURACION.
- Como que el agua es el agente causante de las mayoría de las alteraciones, UN AGLUTINANTE HIDROFOBO garantiza una mayor estabilidad de la capa pictórica.
- NO DEBE REACCIONAR CON LOS PIGMENTOS NI FORMAR CON ELLOS UNA DISOLUCION.
El uso de los aglutinantes en la historia
de la pintura
La búsqueda para encontrar un buen aglutinante empezó desde la antigüedad , pero si nos damos cuenta, pensando a todas las propiedades requeridas podemos entender que no fue tan simple y que estamos hablando de un numero limitado de posibilidad.
El temple, el fresco y la encáustica son tres técnicas que se iniciaron en el mundo antiguo grecorromano y egipcio.
La técnica del temple tiene múltiples formulaciones y fue utilizada como procedimiento de pintura mural. En Egipto se aglutinaban los pigmentos con agua y goma, colas y huevo, aplicándolos en zonas concretas, sin mezclar los colores.
En la evolución plástica pictórica del
mundo moderno, el temple ocupa un
lugar de honor en el Quattrocento
italiano, siendo sustituido a finales del
siglo por las primeras experiencias al
óleo.
El fresco es la modalidad técnica más frecuente en la pintura mural. Se realiza sobre revoque de cal húmeda que sirve de soporte para los diversos pigmentos disueltos en agua. Los colores utilizados son preferentemente de origen mineral: blanco de San Juan (carbonato cálcico) y cal muerta (hidróxido de calcio) para el blanco; ocres naturales y tostados para el amarillo y el rojo; tierras para el rojo y el verde; lapislázuli para el azul; sombra de hueso natural y tostada para los marrones; y negro de marfil, de hueso o de carbón de vid para el negro.
La realización del fresco precisa una gran preparación técnica y no permite rectificaciones, ya que éstas se hacen muy evidentes. Se emplea la sinopia, es decir, un dibujo preparatorio sobre el revoque que permite fijar los contornos y marcar las jornadas en las que se realizará la obra.