Manifiestos dadaístas, Guías, Proyectos, Investigaciones de Historia del Cine

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NOTAS DF LUIS BUNUEL SOBRE LA REALIZACION DE LA PELICULA Históricamente, este film representa una reacción violenta contra el entonces llamado «Cine de Vanguardia», que se dirigía exclusivamen- te a la sensibilidad artística o a la razón del espectador, con sus juegos de luces y sombras, sus efectos fotográficos, su preocupación por el montaje rítmico y rebuscada técnica, y [que] a veces hacía gala de un humor perfectamente «convencional y razonable». A este cine van- guardista pertenece Ruttman, Cavalcanti, Man Ray, Dziga Vertoff, René Clair, Dulac, Ivens, etcétera. En UN PERRO ANDALUZ se sitúa por primera vez el cineasta en un pla- no puramente POÉTICO-MORAL. (Léase moRrAL en el sentido de la que rige los sueños o las compulsiones parapáticas.) En la elaboración del argumento se rehúsa como impertinente toda idea de orden racional, estético o cualquier preocupación de índole técnica. Por eso resulta un film voluntariamente anti-plástico, anti-artístico[,] según los cánones tradicionales. El argumento es la resultante de un automatismo psíqui- CO CONSCIENTE y por lo tanto no intenta contar un sueño, aunque se valga de un mecanismo análogo al de los sueños. Las fuentes en las que se inspira el film son las de la poesía, liberada del lastre de la razón[,] de la tradición [y de la moral]. Su propósito, provocar en el espectador reacciones instintivas de atracción o de re- pulsión, (La experiencia ha demostrado que este objetivo fue plena- mente conseguido.) UN PERRO ANDALUZ no existiría si no hubiese existido el movimien- to llamado Surrealista. Tanto su «ideología», su motivación psíquica Escaneado con CamScanner