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Análisis del modelo actancial en el
texto teatral
Modelo actancial de Ubersfeld
1. Las grandes estructuras
El análisis del texto teatral debe partir de la fábula, entendida como la exposición horizontal y diacrónica del relato de los sucesos. Sin embargo, la fábula no es una estructura, sino una abstracción, ya que una misma fábula puede dar origen a textos dramáticos de formulaciones extremadamente diversas.
Detrás de la infinita diversidad de relatos (dramáticos o de otra especie) subyace un limitado número de relaciones entre términos más amplios que los de personaje o acción, a las que se les llama actantes. Estas relaciones constituyen las macroestructuras o estructuras profundas del texto, en oposición a las estructuras de superficie (personajes, discursos, escenas, diálogos).
1.1. Hacia una gramática del relato
Para dar cuenta del doble proceso, inductivo y deductivo, que va de lo superficial a lo profundo y viceversa, se recurre al modelo actancial de Greimas y a las funciones del relato de Propp y Bremond. Esto permite adaptar la escritura teatral a estos modelos, teniendo en cuenta el carácter tabular del texto de teatro (texto de tres dimensiones) y la concurrencia y el conflicto de múltiples modelos actanciales.
1.2. De lo superficial a lo profundo
La teatralidad se inscribe en el plano de las macroestructuras textuales del teatro, de la pluralidad de los modelos actanciales y de la combinación y transformación de estos modelos. Estas características disponen al texto de teatro para la construcción de sistemas significantes plurales y espacializados.
1.4. La inscripción de la teatralidad
La teatralidad es siempre virtual y relativa en un texto de teatro, siendo la única teatralidad concreta la de la representación. Sin embargo, esta pluralidad de modelos actanciales puede darse en textos novelescos o incluso poéticos.
2. Elementos animados: del actante al personaje
El análisis semiológico debe partir de la determinación de las unidades, siendo la unidad básica en toda actividad teatral el comediante o su "partitura". Sin embargo, no es conveniente hacer del personaje nuestra unidad básica para el análisis, ya que un comediante puede representar a más de un personaje, o varios comediantes pueden representar sucesiva o simultáneamente a un mismo personaje.
Greimas establece una serie de unidades jerarquizadas y articuladas: actante, actor, rol y personaje. Esto nos permite encontrar las mismas unidades en el Texto y en la Representación, y mostrar cómo se articulan en su funcionamiento concreto.
3. Modelo Actancial
Un actante es una función que puede ser una abstracción, un personaje colectivo o una agrupación de personajes. Un personaje puede cumplir simultánea o sucesivamente funciones actanciales diferentes.
Los actantes se distribuyen por parejas posicionales (sujeto/objeto, destinador/destinatario) y por parejas oposicionales (ayudante/oponente), con una flecha que puede funcionar en los dos sentidos y que, muy a menudo, deja aparecer el conflicto como una colisión.
La pareja destinador/destinatario es la portadora de la significación ideológica del texto dramático, mientras que la pareja sujeto/objeto constituye el eje del relato.
El modelo actancial funciona como un juego retórico, es decir, como la combinación de varios lugares paradigmáticos, lo que permite mostrarlo en una puesta en escena. En la medida en que se da una verdadera dramatización, el oponente es también sujeto de una proposición de "deseo" semejante y de sentido contrario a la del sujeto, lo que da cuenta del conflicto.
Actor, Roles y Personajes
El actante es un elemento de una estructura sintáctica que puede ser común a varios textos, mientras que el actor es, en principio, actor de un relato o de un texto concreto. Un mismo actor puede pasar de una casilla actancial a otra u ocupar varias casillas a un tiempo.
El actor se caracteriza por un proceso que le pertenece: SN + SV (tiene el papel de sintagma nominal en relación con el sintagma verbal) y es un actor codificado limitado por una función determinada, como en la Comedia del Arte.
