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Trata de la danza dicha donde destaca la importancia, el lugar de origen entre otras cualidades interesantes
Tipo: Esquemas y mapas conceptuales
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El juego o careo Una vez colocada la pareja frente a frente se podía observar 2 figuras claras yclásicas: LA COVA : era la acción de covar con el dedo gordo del pie un hoyo en la tierra porparte de la mujer y muchas veces este movimiento le daba un cimbreo a la caderacon una síncopa muy especial, este juego "amoroso" porque es tradicional ycostumbre el de comunicarse de esta manera en el norte.Se hacía en la introducción del canto, mientras el varón muchas veces erguido yotras veces inclinado, en acción de observar a la mujer ofrecía con su pañuelo alpúblico su participación al reto ofrecido, al iniciar el canto propiamente dicho, elcambio de lugar se realizaba caminando y acechándose el una al otro llamándosecon el pañuelo, ú otras veces corriendo describiendo un círculo, al estar en campocontrario o lugar de la dama, el varón enterraba el hoyo o lo tapaba conmovimiento de talón, acción que causa hilaridad y que presagiaba un buen baile.Este cambio era de ida y vuelta siguiendo una misma dirección muchas veces. EL CAREO : el careo en el tondero se hace con el pañuelo y el movimiento decaderas, utilizando el hombre muchas veces el sombrero para cortar el paso a lapareja, o “ventear" a la mujer en sus partes:Estas coplas son cantadas y muchas veces eran respondidas en común acuerdo conlos cantantes. Los pasos en el tondero son utilizando indistintamente la punta otalón casi pegado al suelo, sin realizar saltos o giros. El pañuelo muchas veces esutilizado para jalar a la pareja, del cuello, esta figura era siempre utilizada por lamujer, en Piura) y en Lambayeque utiliza el paño de leche o manta san pedrana.Otra figura muy tradicional era el de la jalada de cuello, es decir, el varón se colocaatrás de la dama y ella trata de evitar que el varón le muerda el cuello" (figura quetrata de relacionar con el apareamiento del gallo a la gallina)Zapateos y fuga en el tondero La fuga y zapateos en el Tondero tienen la característica de hacerse frentea frente muy difícil y casi nunca se hacían los zapateos laterales, los zapateos registradosson ejecutados con al talon golpes de talón marcando el ritmo del bombo ó cajón, ola punta hacia atrás, así mismo el cepilleo ó escobilleo es característico como unpaso de “jota" española pero más pegado al suelo qua salto, la fuga del tonderocoreográficamente era el escape que la mujer ejecutaba para tomar fuerza arealizar otras figuras que muchas veces era cortada por el varón, mientras él se tira al suelo de rodillas, mas nunca se echaba de espaldas, a manera de danza afro, el cimbreo de la cadera era sincopado.La revuelta Era la revancha que muchas veces ejecutaba la dama, zapateaba formandoarabescos con la cadera a fin de poder echar la tierra al varón o distraerlo demanera que al momento de la música final ella se arrodillaba" y que demostrabaque ella ganaba o dejaba en ridículo a su pareja. Generalmente la revuelta se iniciacantando una estrofa del tondero y entra a la fuga de frente. MÚSICA:Guitarra,cajon ,tarola y trompeta. MENSAJE:Mensaje de la danza En el Tondero se expresa la gracia y el salero del poblador; la riqueza de sus tradiciones culturales en los mates, chicha, alforjas, filigranas, sombreros, etc.; el talento musical y la picardía piurana. 04